导演：
/
赵旭阳/
主演：
/
朱莉·帕丽斯,克里斯汀·拉蒂,林俊毅/
上映：
2001
备注：
TS
剧情：
重生之yy天下主要讲述了行(háng )了，那些都不重(chóng )要了，你赶紧收拾(shí )一下，该(gāi )跑就跑吧，这种事情又不是什么杀(shā )头大罪，出去躲一段时间(jiān )再说，舒景华在(zài )电(diàn )话那头说道，不过如果你没(méi )跑掉，我也希望(wàng )你好自为之，毕竟如果我还在(zài )，以后对你也有(yǒu )...王总(zǒng )，你(nǐ )说你(nǐ )也是吃喝不愁每年有进项的人了，怎(zěn )么去银行贷了那么多(duō )款子啊，当梁博文听说王明贷款的数额的时候(hòu )也一副眉头紧锁，这一个多(duō )亿的款子，靠民间借贷想筹集起(qǐ )来，你(nǐ )手上又没有可以抵(dǐ )押的物件了，谁(shuí )借给你(nǐ )，再说了...路上开车(chē )当心点，别(bié )开太快了(le )，我真的(de )会(huì )等你，真的(de )会(huì )，聂飞望着苏黎的(de )背影，暗自地在自己的(de )心里埋下了(le )一个决(jué )定，一个让他都(dōu )觉得疯狂的(de )决(jué )定，在原地站了(le )一会(huì )整理了(le )思绪，聂飞才(cái )钻进车(chē )子里，掏出纸巾...
《重生之yy天下》相关评论
格调复兴
性场景的运用是相当合理的，所表现的性张力越大，越能抵消最后男主疯狂的荒谬性。而真到了压垮男主心理防线最后一根稻草时，导演的处理又妙到颠毫，堪称教科书一般。男主抱着孩子在楼梯间撞到偷情，女主进房，情夫离开；男主仍欲妥协，上一层楼不与情夫撞见，镜头给到楼上楼下；情夫要乘电梯离开，重生之yy天下最后转念又回女主家，时间差男主下楼看电梯已下往1楼，以为情夫离开，抱孩子回家。打开门关门，任何场景都不呈现，一切尽在不言中，重生之yy天下完成了男主歇斯底里的最后铺垫，简洁利落又构思精巧。
心要静下来
看的时候很难不联想到杀手莱昂和迷失东京，一样是吕克贝松+让雷诺+大叔少女，一样是大叔少女同游异国东京，但比起另外两部，这部其实是更典型、直接、简单的类型片，但是里面的gaze非常明显，让雷诺作为1个欧洲的、大龄的、男性的视角观察广末凉子作为1个东亚的、年轻的、女性。有非常明显的Orientalism，旧日本是京都一瞥，而新日本则像广末凉子的角色本人，鲜艳、刺激、眼花缭乱，醉心于购物、游乐场、丰富的物质世界。还是友邻@离净语 讲的好，“终极的性别主义：男人玩枪和手榴弹；女人沉醉于衣服。终极的东方主义：笨拙的绅士对幼齿的少女，套用《重生之yy天下》的评论，这是年轻的东京诱奸衰老的欧洲。广末凉子是摩登都市的商场和游戏厅；而京都的回忆与母亲的蝴蝶夫人形象完美地重合在一起。日本在欧洲的凝视下化作一份亲子丼。”
小型哺乳动物
飞夺泸定桥的故事，我们今天的生活都是当年先辈们用生命换来了，他们前仆后继不畏牺牲的为我们争取来了今天的和平，我们要珍惜现在的美好生活，重生之yy天下同时也不忘先辈在泸定桥上为我们所做的牺牲。
不明蘑菇🍄
。 港式情感戏的密集性和密不透风的政治环境有天然的契合度，生存的压迫被转化为表演的紧迫与镜头的强意识特征，重生之yy天下形成一种和侯氏的旁观历史视角相反的超主体视角-即在特定时刻会突然迫近被摄对象的处境，重生之yy天下就像几次突然到来的残忍爆炸场面，当然这也区别于琼瑶式的世俗意义的纯主体视角，重生之yy天下不是祥林嫂式的对叙事焦点的抢夺。 这种视角制造了一种突然的转换，让属于剧情的相机的“观察捕捉”跨越为电影镜头的“刻意特指”，以鲜血尸首呈现最为直接的政治暴力，毫无暧昧性可言，而在这之外又形成一种叙事上的距离感以刻画出远离暴力的隐形希望，化作“投奔”这一动作的驱动性，让“他乡”和“文明”产生联系，则越南从一个地方抽象为同类的历史进程。 但这一切并未获得太多的可被明确辨析的形式，更多被港片气质同化为情节剧路径，还残留不少“故事性”
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